大都会歌剧院的2011-12赛季是近期记忆力最差的艺术家之一,大量金钱和劳动力被吸引到罗伯特·勒皮斯制作“戒指”的黑洞当前赛季,这个赛季最近带来了新的时间流逝“Maschera Un Ballo”和ThomasAdès的“The Tempest”会更好一些没有什么可以算是胜利,但“惨败”这个词不适用除其他外,公司似乎在处理一个投诉,自2006年彼得格尔布接任总经理以来,他们经常提出:一场接一场的比赛在美国队的高清实况转播中比在球队中表现得更出色

相比之下,“巴洛”和“暴风雨”击中了一个帅气的形象,无论他们有什么限制最后,总理席位是林肯中心的那些席位

格尔布否认他故意在内部人群中倾向于电影观众,并且没有理由怀疑嗨m真正的问题可能与Met的海绵状礼堂的预期相符合Gelb雇用的许多导演在百老汇和West End剧院都有经验,他们的体型小得多,情绪更亲密一些剧组采用了酷炫,极简主义风格,以高墙或投影为主的风景画John Doyle的“Peter Grimes”,Michael Grandage的“Don Giovanni”,Mary Zimmerman的“Lucia di Lammermoor”以及Richard Eyre的“Carmen”等都适合这种描述

某种程度上这种设计可以作为演员的惊人框架;但是,效果很弱这个巨大的空间让你在舞台的另一侧有相应的景深:你想凝视远处而不是盯着我发现自己叹了口气的墙壁当公司最热门的节目回归复兴时,即使当Zeffirelli杂乱填满舞台时,仍然有恢复尺寸的感觉没有比Lepage的“戒指”更加尖锐的问题,在这个问题上,被称为机器的可怕装置被切断小时结束的观点在电影院同播中,这个问题消失了;巡回相机创造了他们自己的空间感Lepage重新回到了“The Tempest”,他显然从“戒指”的失败中吸取了一些教训Adès的歌剧,莎士比亚戏剧的黑暗抒情改编,在考文特花园首映,在2004年;由汤姆凯恩斯制作的这部作品,看起来像是一部老旧的科幻电影,巨大的鱼和一只充斥着普罗斯佩罗魔幻岛屿的恐龙

这是一个智能导演但不雅观的事情Lepage将故事放置在一个巴洛克风格的剧院中,Prospero作为导演这个自负绝不是原创的,但它却具有天赋

由Jasmine Catudal设计的富有金色和红色的套装为歌手和舞者提供了各种可以移动的空间:舞台,礼堂,陷阱室,当第三幕开始的时候,幕后的动作就在幕后,Met的后墙高耸在远处,就好像Lepage因为他的“戒指”的巨大幽闭恐怖症而失效了

特技效果已经过时了,时尚魅力:Ariel进入枝形吊灯摆动Michel Beaulieu的灯光在阴影中狂欢,而Kym Barrett的服装进入破烂的盛况,这种“暴风雨”会走多远

它的通风魅力不会很少与你长久存在一个难题是Prospero从未完全活跃Adès和他的书写者Meredith Oakes降低了Prospero的力量,因此他将成为一个更脆弱,更灵活的人物

例如,当巫师的女儿米兰达爱上了敌人那不勒斯的费迪南德后,她的行为并不符合普罗斯佩罗的愿望,而是蔑视他们

让普罗斯佩罗成为一名导演让他具有超凡魅力,控制着他人的命运

男中音在伦敦创造了角色的Simon Keenlyside在Met大会上重演了它的音色,并且对演员的心理细微之处给予了不折不扣的美丽

然而,角色的愤怒和痛苦在原作中更加清晰地表达出来

同样,清脆的男高音Alan Oke,就像Caliban,与科芬园的神经狂想曲Ian Bostridge相比,在“戒指”中,Lepage表现出了自己弱势的演员导演,尽管至少在这里,他们被一个连贯而迷人的节目所掩盖 阿德斯本人进行了他的温和怪异的拍动手势,产生了管弦乐表演的特殊焦点和流畅性

他对大线的指挥反映了他作为一名作曲家的主要优势 - 从各种各样的影响中聚集巨大音乐结构的诀窍,从Purcell到瓦格纳以及Janáček和Ligeti这个力量几乎没有动摇,因为Adès从年轻的时代到中年;没有宣布进行中的歌剧比他的下一个项目更热切地等待着,路易斯布努埃尔的“灭绝天使”的改编让我们希望不会再有八年的时间延迟,才会遇到新的“Ballo”,直到12月14日才播放,由大卫奥尔登执导,他的修正主义,色情和暴力色彩的制作早已熟悉丑闻饥饿的欧洲舞台

纽约人知道奥尔登的志同道合的兄弟克里斯托弗的工作,他做了严酷的莫扎特周期为纽约市歌剧院的最新化身,但大卫从未在纽约创作舞台(他在20世纪80年代在大都会指导了一些复兴)在雇用他的过程中,格尔布让人耳目一新冒险超越豪华剧院圈Aldens与该公司的大多数人不同,对歌剧剧目有着近乎百科全书的知识,甚至当他们的想法朝着乖僻或迷惑的方向发展时,你也会觉得活泼的知识分子是gr应用了得分“Un Ballo”的东西,威尔第1859年的爱情和暗杀戏剧从一开始就被视为前卫:审查员挫败了瑞典君主古斯塔夫三世戏剧化生死的最初方案,并且情节被移,荒谬的是,殖民地波士顿奥尔登还是回到了瑞典的境地,虽然很难准确地说出我们所处的十年或世纪:在斯特林堡的瑞典和英格玛伯格曼之间的某个地方,似乎这个景色是严峻,尖锐和怪异的

格尔布墙综合症被大气压,黑色灯光照射,由MarceloÁlvarez时尚歌唱的古斯塔沃,被描绘成一个天真的花花公子国王,倾向于泼溅的娱乐活动

凯瑟琳金,作为奥斯卡的页面,灵活地挥舞着高潮蒙面球展现在一个宏大的镜像空间,一场不断变化的视角盛宴与威胁的组合有很大的潜力;唉,它并不完全跟踪故事当一切看起来很怪异从一开始,对国王的聚会阴谋不会产生任何悬念此外,巴洛克式的伊卡洛斯秋季绘画的即将出现表明一个未开发的寓言在开幕之夜,法比奥·路易斯以平淡无奇的光辉进行了表演,这已成为他在大都会的商标

女高音歌唱家桑德拉拉瓦诺夫斯基作为古斯塔沃的柏拉图爱好者阿梅莉亚,起步较差,她的第二幕第二幕缺乏她最好的表演持续的强劲表现;只有在“Morrò,ma prima in grazia”中,她终于荣获了她的声音Dmitri Hvorostovsky的黑暗色彩,就像阿米莉亚的丈夫Anckarström发出了灿烂的声音,但他自己保持冷漠,好像在服装Dolora Zajick上演奏独奏会有趣的描绘Ulrica作为一个低租金的心理学家,在她的手提包里为她的手提包 - 口红,烟嘴 - 在发出她平常的支架色调的同时,没有一个歌手看起来完全放松了这个概念,尽管他们可能会在Murky因为它是这样的,这个节目有一个不安分的,永恒的能量,因为这个时代的格尔布时代的那些光滑的眼镜缺失了

如果这个大都会的不适是要抬起来的话,那么应该给予奥尔登这样的强烈的敏感,不管保守派的嘘声他们做到了)当格尔布接手时,他说他想把真正的戏剧带到大都会去:他离他的目标还很远,但他可能会稍微靠近一些

作者:龚樽

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