“那种总是继续下去,关于一种东西味道好坏的人总是会有非常不好的味道,”剧作家乔·奥顿曾经写道,这个座右铭可能会被拼接到电视创作者Ryan Murphy的丝质枕套上,他的味道叫做几乎每周都在质疑Fox的青少年音乐剧“Glee”,FX的血腥情节剧“美国恐怖故事”以及NBC的同性恋情景喜剧“新常态”背后的挑衅者,墨菲目前负责监督(与他的创作伙伴Brad Falchuk一起)在三个网络中的三种流派中展示他还有两件作品他还指导电影版的拉里克莱默的剧本“正常的心”*尽管墨菲的生产力,稳定的收视率以及与克莱默等个性人物谈判的惊人能力,从来没有收到过其他电视导演给予的神崇拜,我指的是像路易斯CK,乔斯威登,文斯吉利根,丹哈蒙以及HBO Davids-Simon,Chase等人

米尔奇(除少数例外,女性受到更多怀疑的接待)这些表演者可能是偶像崇拜者,但他们有权力穿着皮夹克和皱眉,或令人讨厌的T恤和一个充满智慧的忧郁墨菲的空气,他是公开的同性恋,有一种尖锐的空气,但它更像是一个眼花缭乱的天才表演法官(他去年扮演的一个角色,他的现实电视衍生剧“欢乐合唱团”)从批评家和粉丝的角度来看,墨菲像刺激辣椒一样刺激,他让我们兴奋起来,然后,一两个季节,我们尖叫着吞下冰水,并呼吁服务员多年来,他一直因建造精彩的飞行员而臭名昭着,然后开车他的发明悬崖字符获取暗杀,名副其实狡猾媚眼成为盛大发作任何人谁看了最近的迪斯科集“欢乐合唱团”或“整容/塔克”第六季 - 也墨菲创作,都可以证明,这不是一个完全不公平的说唱B如果不是我们的信任,墨菲也是一个先驱和激进人物,值得我们尊敬:他以各种各样的方式推动电视的极限,就像拉什莫尔的电视节目 - 现在形成一个独特的投资组合 - 需要在他们的逻辑框架中加以考虑这一背景不是莎士比亚,狄更斯,甚至斯科塞斯,但对于墨菲来说,阵营现实主义意义不大;真实性,少;微妙,几乎没有什么九月,“欢乐合唱团”中的人物开始“憎恨”大卫西蒙的“惊涛骇浪”,虽然我喜欢那个系列,但我大声笑出声来,有很多可以说是为了美丽和尊严,但丑陋并且公然也有自己的优点1964年,苏珊桑塔格在她的文章“关于营的笔记”中将其描述为“道德的一种溶剂”,这句话暗示了对墨菲节目的吸引力:他的Tourettic冲动即使是在最甜蜜的爱情故事Camp中起源于一种私人语言的时代,在一个以同性恋者的生存意味着学会破译男性和女性行为,正常性和地位的代码的时代,墨菲已经采取了这种白话壁橱里,努力地朝向一个无知的时代这是一个强大的奇怪开局,一个让墨菲与我很少见到的同性恋阵营中的一个子集合在一起的批判性对话中,也许是因为害怕冒险进攻

是Alan Ball,w Ho创造了“六英尺下”(这部电视剧制作了大卫费雪,这是电视上第一个真正复杂的同性恋男性角色),还有“真爱如血”(以其冒险吸血鬼作为同性恋权利的隐喻)还有Kevin Williamson,创作者“道森的小河”和新的恐怖展示“以下”,以及“吸血鬼日记”的执行制片人; “绝望的主妇”的Marc Cherry,每一集都为Sondheim的参考命名;和迈克尔·帕特里克·金,上身后,既玲珑装模作样的“欲望都市”和可恨装模作样“破产姐妹”另外的男人,有西尔维奥·奥尔塔,ABC的甜电视剧改编的“丑女贝蒂”,一个被低估的comedy-的创造者戏剧的是管理,以庆祝这两个皇后区皇后像这几条showrunners的,墨菲喜欢女主角和zingers但他站出来为他的侵略性企图通过电视的懒惰习惯右冲,拼接流派在一起,就像一个疯狂的科学家墨菲的最好的一组作品唤起查尔斯·布施和贝托尔特布莱希特以及布兰妮夫人,这些戏剧性的人物愿意为超凡的一击而冒风险 如果这种方法偶尔会导致类似“美国恐怖故事”实验实验室的蝙蝠翼猪胎儿的事件,那又如何

Shock也有价值:它唤醒了我,1999年我第一次发现Ryan Murphy,当时他创造了WB的粗俗和神秘的“流行”这回到了“怪胎和怪胎”和“我所谓的生活”时代,青少年“热门”也是在高中设置的电视剧,但它对细微之处毫无兴趣相反,它在“主妇”“大众化”的崛起之前的几年中将女性气质描绘为一场滚滚的战斗有一个超现实主义的知识,对美丽和力量的敏锐洞察力,以及无耻的人物,像玛丽·樱桃(Leslie Grossman),一位约翰沃特斯电影中的啦啦队长,他很容易被咆哮的短语如“闭上你肮脏的婊子的嘴”它放弃了连贯性,在第二季中,“流行”注入阻力美学成为主流电视,如填充到狭窄的嘴唇它的特长是怪胎大小的情绪 - 愤怒,嫉妒,荣耀 - 太大而不能被更微妙的流派所包容;在经典的阵营风格中,它发现了丑陋的美,反之亦然

对于墨菲的下一个节目 - 2003年开始的整形手术情节剧“Nip / Tuck”来说,情况同样如此,在FX上跑了六个赛季并结束了通过疏远几乎所有的粉丝该节目的巴洛克式情节与“阁楼里的花朵”相媲美:其维基百科页面是一系列情节,例如“他们三人创造了一种由精液制成的招牌面霜,并将它们出售给琼河”以及“朱莉娅开始与Conor的矮人保姆发生关系”观众应该已经被飞行员警告过了,这对于典型的墨菲系列来说实际上是一个代名词

它以一个可怕的图形序列的对接式植入物开启 - 任何想到的人的眼睛他会在迈阿密观看漂亮的人在接下来的40分钟内,这个节目描绘了两位外科医生之间的一个明智的三角恋 - 一个是道德家,一个是女人,一个是道德家的妻子

它暗示了一个粗糙的投资潜力我们的文化对完美的痴迷,然后通过第四幕完成了一场奇怪的事情,到处都是吸脂的脂肪喷射,鳄鱼吃掉了尸体,还有一个酷刑场景,裸体外科医生用自己的肉毒杆菌针刺伤了他们,虽然“Nip / Tuck”在2009年获得了FX Murphy的突破,但其中“Glee”是一种非常甜蜜的调制品,该节目的时机无可挑剔:除了利用“Nip / Tuck” “美国偶像”的现象,“欢乐合唱团”成为同性恋权利和反欺凌运动的舞台

这位飞行员开创了脚本电视音乐剧,让纯粹的墨菲疯狂足球运动员沉浸在老式的“让我们表演”做Beyoncé舞蹈,小指连接女同志拉拉队,专门讲述“洛基恐怖”和麦当娜如果“流行”是青少年的阵营,“欢乐合唱团”增加了一个关键元素:百老汇音乐风格化的力量隐藏的欲望可能在歌曲中爆发出来William McKinley高中是这个节目的背景,是以墨菲在印第安纳州自己的高中为基础的,他在那里长大成为一个尖利的,被放逐的时尚女王

最接近他的人物心中有Kurt(美妙的克里斯·科尔弗),他的清晰的高音声音像香槟酒杯一样震撼了他周围的偏见,他最好的朋友,犹太女歌手雷切尔,一个崇拜芭芭拉的丑小鸭,迷恋着流行的运动员到2009年,库尔特不是电视上唯一的同性恋青少年;在“丑女贝蒂”和“塔拉美国”中也有类似的人物形象

但是,在“欢乐合唱团”的早期片段中,墨菲捕获了一些有力的东西:宝贝女王的自怜和自我声音的混合,伤口制成武器当“欢乐合唱团”陷入困境时,库尔特变得有点圣洁,但在早期剧集中,他是一种道德混合体,一度是恶霸和受害者,一种成为墨菲特色的角色类型

这些墨菲化身与一个更加咸的人形平衡:啦啦队教练苏·西尔维斯特,由简·林奇扮演,她自己是一个外向的女同性恋者残酷的绰号和冲突线的情妇,如“你认为这很难

尝试被水淹没,“苏让节目有它的蛋糕,也吃了,有时字面上 - 每一个胖胖的笑话,有一个胖胖的自豪感声明但她也照顾一个唐氏综合症的妹妹,并辅导一个学生与条件 在电视创作者中间,墨菲定期在他的世界中包括残疾人物,有时甚至是有效的,其他时候还有一些不合理的剥削和混合的混合物;在“美国恐怖故事”中,甚至还有一个狂欢节表演头针有一个普遍的观点,即“欢乐合唱团”最终从轨道上飞走,但它真的成为过山车,即使在剧集里你会得到老生常谈,真正具有攻击性的情节,比如家庭暴力弧,涉及到了教练Beiste然后,将会有一个令人眼花缭乱的黑白敬意的Judy Garland圣诞特别,意味着被少数几个选手所接受

这个赛季一直是不平坦的,而平淡无奇的新手加入到了乐团中

然而,纽约Kurt和Rachel已经放弃了追随他们的梦想的情节仍然有着奶油般闪耀的表演层

本季最佳情节结合了三个青少年分手:一个同性恋,一个同性恋直女,一个女同志关键的场景是对第二季的回击,当时达伦·克里斯,库尔特后来粉碎布莱恩,将凯蒂·佩里的热门单曲“青春梦”变成了一首新曲,在私校校服克里斯和一群美丽的男孩协调了无伴奏合唱团,这是对男同性恋团结一致的幻想Now Criss将这首歌曲重新定义为卡拉OK独奏,一首关于初恋之死的坦白承认 - 他们的关系,以及某种意义上的节目本身四在很多观众放弃了很久之后,“欢乐合唱团”又一次打出了高调,它自身的虚假性为真实感提供了一个框架,墨菲曾经形容他对“美国恐怖故事”的启发:“我无法写作对于这些'欢乐合唱团'的孩子们,关于爱和宽容和团结的更好的演讲我会自杀“相反,他建立了一个变态恶梦的舞台,一个试图冒犯的人在一个疏远的情侣中,Harmons(康妮布里顿和迪伦·麦克德莫特(Dylan McDermott)),搬到洛杉矶,并且在宏大的恐怖传统中,买一个诅咒的豪宅(这是好莱坞“谋杀之旅”的一站)经过一段和解的性爱之后,布里顿在他们的卧室里休息一下然后,或者至少,她认为这是他很难说,因为他穿着黑色皮革夹克套装“你真的想去第二轮

”她说,紧张的声音“来吧,我可以变态”下面可能会描述作为准同意的懦夫 - 强奸,与布里顿盯着魔鬼般的眼孔,相机俯冲在窥淫癖者喜悦中场景感觉像一个情人节到七十年代的恐怖电影,那些多汁,朴实无华的性心理片,这引起了幻想和恐惧之间的小分割

他们以某种方式立即出现了厌女症和女权主义,一种具有特殊效力的俗气美学,非常适合探索关于女性力量和脆弱性的禁忌主题

“美国恐怖故事”的第一季在最佳状态下扮演着焦虑发烧的梦想,一位正在接近更年期的女性被丈夫背叛,布里顿被魔鬼撞倒,她衰老的身体成为该剧的闹鬼屋,成为袭击和入侵的牺牲品,受到小报的鬼魂折磨与此同时,她十几岁的女儿被一个幽灵诱惑,然后变成了一个在这个节目最杰出的表演中,杰西卡兰格像一个标志性的墨菲女主角 - 她是一个年长的偏执狂和一个迷人的真理家一样,以及怪物的母亲一个儿子是一个大规模的凶手;另一个是遗传学异常兰登的女儿患有唐氏综合症,这是一种以墨菲的震撼和悲伤的商标混合物治疗的情况

该节目以一种微妙保守的尾声结束:现在已死的哈蒙被圣诞树团结在一起,而一群无子,异常的鬼魂徘徊在阴影中en Yet然而,这个季节,尽管它的噱头和矫枉过正的空气,却像一场噩梦般的连贯一致,让人感到难以忘怀

第二季(副标题:“避难所”)放弃了这个故事,并且它变得更好它诞生于20世纪60年代早期的精神病院,与许多相同的角色,扮演不同的角色

这是墨菲解决电视问题的方法:通过恢复“文选”系列,他避免了一场重大演出失败的危险它的边缘兰格又回到了另一个折磨的折磨之中:裘德姐妹,一位带有工人阶级波士顿口音和骑马作物的修女她决心强迫“生产力,祈祷和净化“她的病人,但她也是一个有过去的女人,以她的方式,一个独立的头脑 还有ChloëSevigny作为一名狂躁狂者,Lily Rabe作为新手尼姑,Sarah Paulson作为一名女同性恋调查记者,James Cromwell作为一名科学爱好者,他命名为Arden博士

这一切都让人想起“黑暗阴影” - 墨菲看作小孩的哥特式肥皂 - 以及伟大的同性恋权利的女同性恋小说类小说,平装着名为“Odd Girl Out”的书籍,这些书名在政治和色情作品之间没有形成鲜明的界限

在成人电视上,墨菲和他的作家进行对话,让你喘不过气来

心理医生要求一个恐慌的妓女,“慢慢地告诉我你的苔藓银行”当一个附身的农场男孩嘲讽兰格的修女时,他嘲笑道,像Snidely Whiplash一样描绘出这样的话:“这会让你疯狂成为最聪明的人房间没有真正的力量因为你的腿之间有这种臭蛤蜊“当萨克瑞昆廷博士扮演的好Thredson博士,像一个公开同性恋演员保尔森一样到达庇护所时,他感到非常惊讶:”你的医院还在对同性恋进行电击;这是野蛮的,“他粗鲁地声称”行为改变是当前的标准“兰格缩小了她的嘴唇并射击回来,”番茄,tomahto“,”美国恐怖故事“在线索争论中狂欢,如信仰与科学

但该节目的真正成就是它深深陷入弗洛伊德与天主教镇压的媚俗深处,在不同类型的酷刑之间找到了丑陋的联系:医疗,宗教,政治在视觉上,这个节目同样大胆,徘徊在黑白的w that上,口红,然后拉动经典的恐怖甩尾伪装,或将闪回变成新闻片段在一个突出的情节中,庇护主持一个电影之夜,它具有自我指涉的感觉:“我们都将在黑暗中聚在一起,看着'十字架的标志',一部充满火,性,和基督徒的死亡的电影,“一个正好被撒旦附身的修女,咕”道“有什么乐趣”然后,喝圣餐酒的裘德姐姐,int引用了“无与伦比的Charles Laughton先生,我知道这是一个巨大的whoopsie”

这个旋律,不知何故,转变成了“你永远不会单独走路”的口头语言演绎

这是纯粹的阵营,也是相当动人的,而不像电视上的其他东西爱上瑞恩墨菲秀并不总是意味着享受它“美国恐怖故事”的部分内容让我生病或生气;其他部分以一种可能不是故意的方式让我笑,或让我笑,尽管如同“路易”一样,这部剧的不一致性不能从它的吸引力中解脱出来(有些线条暗示了一个杂耍的笑话:“医生,你有什么头痛吗

“”是拿着这把锤子,打在你头上“)两周前,墨菲做出了他最公正的举动:他把弗兰卡波坦特添加为一名囚犯,声称她是安妮弗兰克,全部长大她把阿登认定为一名纳粹科学家,而当她逃离了他的魔掌时,她立刻变成了电影理论家卡罗尔克洛弗所描述的“最终女孩”的一个版本,这个恐怖女性在每部恐怖电影中幸存下来,然后告诉全世界她发生了什么然后,在下一集中,“安妮弗兰克”显露出来是一个完全不同的人;可怕的是,女同性恋记者成为了最后的女孩,当我看到奥斯威辛的倒叙和连环杀手的刑场里的场景时,我的峡谷上升了;我觉得很不安,因为我打Pause收集自己但是到了它结束的时候,我确信“庇护”可能是墨菲的杰作:针对身体以及头脑的激进艺术,如果我喜欢它的话对于墨菲的第一部网络喜剧“新常态”也是如此,特别是因为他显然打算让这个节目产生影响,无论是作为政治还是作为同性恋的代表作为“美国恐怖故事”,他从他的灵感中吸取了灵感七十年代 - 这次来自政治情景喜剧,如“家庭中的所有人”诺曼李尔是他的英雄,他告诉批评者喜欢“欢乐合唱团”,“新常态”的特点是基于墨菲的人物:布莱恩(Andrew Rannells),一位叫做“Sing”的电视节目创作者贾斯汀巴尔塔饰演他的搭档大卫,一位甜美的医生格鲁吉亚国王是戈尔迪,他是中西部的女孩,成为他们的代名词; Bebe Wood是她古怪的小孩Ellen Barkin饰演Goldie的母亲Nana,Archie Bunker类型的人,他大肆宣传“萨拉米烟民”(她是基于墨菲的古怪祖母,当墨菲的母亲是一位美女王后,)还有布赖恩的助手,洛基,扮演的是有魅力的“亚特兰大真正的家庭主妇”明星NeNe Leakes,他也出现在“欢乐合唱团”中,因为Black Sue很容易为“新常态”做出抽象的例子,那就是令人耳目一新的是,有一个自由的情景喜剧去了颈椎病Strange比呆板好多了但是,虽然我试图在前六集播出之前不评判情景喜剧 - 他们是喜剧的焦外烧饼 - 所以“新常态”主要在理论上作为Barkin的游戏,娜娜的磨蚀感觉变得更糟,该节目的富有白人男同性恋的洛杉矶特权凝结线可能会在“欢乐合唱团”的更温和的利马,去年,迈克尔帕特里克国王捍卫“2 Brooke Girls”反对种族主义的指责说,作为一个同性恋者,他可以自由地成为一个机会平等的罪犯这是一个借口,不能坚持,“新常态“有一些类似的残酷女王倾向,并且没有“Glee”音乐数字的改善因素有些声部确实得到了回报,就像Wood模仿“灰色花园”营地图标Little Edie当娜娜有她的第一次高潮时,这段情节有一种忧郁的力量

然而,在第7集,当布莱恩去教堂为他的未出生的孩子找一个教父时,一个有希望的辩论只是失败了“哦,教皇来吧,”牧师嘲笑道:“你有没有一个可爱的老叔叔弹出不容忍的评论在家庭烧烤

“夫妇寻求精神指导的决心使我变得非常脆弱:洛基,已经是布莱恩厚颜无耻的黑人助手的电视刻板印象,被选为未出世的孩子的明智的教父,另一个陈词滥调

甚至有关于玛雅人的唠叨评论安吉罗,好像承认陈词滥调就像辩解它一样很难说为什么墨菲的节目如此不一致:电视是一种合作的艺术形式,毕竟,墨菲的狂野想法与法尔丘克和其他作家但他的不一致是一个值得付出的代价像政治激进主义一样,电视需要它的激进分子,以及那些在系统内工作的人

墨菲说,他认为“这种甜美,必要的概念抗议和无政府状态“一场像”美国恐怖故事“这样的节目可能会突破别人认为美味的边界,但它会让一些事物变得更加狂野”新常态“是一场失火,但至少它不是一个无聊的“高兴”

哦,“欢乐合唱团”是一个皇家烂摊子但是我仍然在看着“欢乐合唱团”我会一直在看“欢乐合唱团”,就像我判断和评判奥斯卡王尔德所说的那样 - 而且我很确定苏·西尔维斯特会同意 - “真正的朋友刺你在前面”* *权利不是“从芭芭拉史翠珊争吵”,如最初所述,相反,权利是从拉里克莱默

作者:金阒模

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