从某种意义上说,1947年由露丝和奥古斯塔斯·戈茨(现在复兴沃尔特克尔)的“The Heiress”的理想演员将是亨利·方达和他的女儿简·简·斯坦,在19世纪中期在纽约执业的Sloper,以及他的精神遗失和需要批准的孩子,代表父亲的女儿Catherine可以向我们展示他们自己的Sloperish距离和需要如何告诉他们的反传统表演风格:观众会被看作是一部真实的家庭剧,受小说要求的惩罚当然,这个柏拉图式的演员表和市场营销梦想当然是一种幻想,尽管在2009年导演MoisésKaufman监督了简·方达在托尼的精确工作被提名的“33变奏曲”,他也写道这个剧本是关于一位母亲谁赞成她的女儿的更不确定的需求的奖学金的要求,以及这对夫妇如何学会彼此相爱如同在很多考夫曼创造了一个乔治·库克式的情节驱动的宇宙,人们在某种程度上被边缘化了,他的兴趣在于丑陋的小鸭,他找到了平反 - 并以金蛋委内瑞拉出生和公开的同性恋者的身份逃跑,考夫曼在1997年获得了他的第一次重大成功,其中“粗猥亵:奥斯卡王尔德的三项审判”成绩单和其他来源,考夫曼做了一个美丽的戏剧关于王尔德1895年的“与其他男性严重猥亵行为”的定罪

但考夫曼的更大的观点与王尔德的迫害者和他们似是而非的道德主义的严重猥亵有关

2000年,考夫曼制作的“The Laramie Project”是一部关于1998年在怀俄明州拉勒米市谋杀同性恋学生马修谢泼德的剧本,该剧由Kaufman及其工作人员进行的数百次访谈与市民一起演讲时,演讲的内容尽可能朴素,矛盾和纪录片,尽管仍然保持戏剧化三年后,考夫曼指导道格赖特“我是我自己的妻子”,这是一个基于赖特与Charlotte von Mahlsdorf谈话的独白,这是一名德国古董收藏家,他在德国东柏林生活的时候成功地生存过纳粹和共产党政权

穿着一件小牛皮长裙和一个黑色的头巾,杰弗逊梅斯,夏洛特,体现了人物的脆弱和愤怒:梅斯的夏洛特不是一个男人或女人,但一个伤害考夫曼的现象本质上是一个肖像画家和纪录片艺术家,最有把握当导演时集中于一个角色,他与时间和地点的复杂关系必须通过他人的自我欺骗来解释

如果他不太注意提供一个中间上下文的话,他会冒险成为边缘化的手指摇摆的道德家:他的激进的英雄们生活在他的观众能够认识的世界中(而不是像理查德·福尔曼那样创造一个宇宙是他主人公心灵的延伸),考夫曼表示他的角色如何破坏我们共同的现实)平衡正常和差异的概念 - 没有倾向于多愁善感或言谈 - 已经成为他的风格,而“The Heiress”非常适合它Jessica Chastain扮演一个温顺的年轻女性Catherine Sloper,警惕父亲对他迷人的已故妻子的迷恋,以及对她不断提出的批评,因为她没有达到要求

但她已经学会了用他优雅的一对二的拳头生活:负面的关注总比没有关注更好David Strathairn,博士滑翔者戴着黑色的瘦腿帽,看起来像是他瘦身的延伸;他在太空中移动,就好像他想把它缩小到其本质一样,摆脱了入侵木镶板客厅的东西和废话(该集合由Derek McLane完美执行) - 包括他丧偶的妹妹Lavinia Penniman的in ities (Judith Ivey)和她讲述的小谎言对于大部分的戏剧,她穿着一件带有箍裙的黑色连衣裙,这使她看起来像一艘永久停泊在错误海滩上的船

然而她一直在沿着“The亨特詹姆斯在1880年的小说“华盛顿广场”上写道,詹姆斯本人并不太喜欢这本书,部分原因是因为它与简·奥斯汀关于女性的悲惨故事非常类似社会 詹姆斯在他的1905年的演讲“我们演讲的问题”中写道:简·奥斯汀带着后代的财富的关键部分在于其设施的非凡优雅,事实上她的无意识:有时她好像在她的工作篮子正如人们所说的那样,她的挂毯花儿陷入了沉思,沉迷于羊毛采集,而她那些可怜的,那些珍贵的时刻的针线,随后被人们接受为对人类真相的微小接触,稳重的眼光,想象力的小主人笔下总之,詹姆斯可能曾想过凯瑟琳太多的女孩;他无法或不愿意像她的“旋转的旋转”和“女士的肖像”中的女主角那样充分地居住她 - 情绪隔离反映了他自己的凯瑟琳的人物,查斯坦对生活或真正孤独的困难一无所知她像羞辱般地穿着她的羞涩;她的表现并不像表演时那么直接

当她的父亲直接对她说话时,她站在他身后,身后,脸颊flush;直跳;她是一位新娘,嫁给了她父亲对她母亲的渴望,这是一个完美的记忆,在Sloper博士的黑暗和诅咒中,当他叮嘱他的女儿因为她的行为而变得更有光泽时,凯瑟琳遇到了莫里斯汤森德(Dan Stevens,在美国最有名他在“唐顿庄园”中扮演马修克劳利角色),被他的魅力和美貌所冲走,就好像她在欺骗她的父母相信汤森是一个财富猎手一样,斯博瑞博士带着凯瑟琳进行了为期6个月的巡演欧洲拉维尼娅阿姨搬进来,用她哥哥的雪茄和白兰地捣毁这个年轻人

虽然史蒂文斯试图给他带来一点现实主义,但伊维却驳斥了这个观点;她正在扮演“飘”的Pittypat姨妈,而她对其他演员的活力并不像观众的掌声

事实上,每当艾维上场时,舞台就会占据上风,让她的嘴巴张开她的舌头在半空中停顿 - 在我到场的那天晚上,笑声越来越大 - 是节目失败的一部分面对艾维的表演,演员的其他成员要么作出回应 - 弗吉尼亚库尔,作为爱尔兰人女仆玛丽亚,用她的沼泽口音和刻板的s媚行事 - 或者他们退缩,就好像他们的角色在舞台的远端,他们会在一分钟内得到的东西一样Strathairn尽其所能注意 - 获得不在他的thespian DNA中;他喜欢偷偷摸摸地扮演一个角色并坐在里面,而我们决定了他的角色

他对过程感兴趣但是他不擅长诙谐 - 他没有那种距离 - 而且在戈泽斯的坚实和令人满意的剧本斯洛普博士是一个智慧在剧中的高潮场景中,凯瑟琳在1949年的电影版中对汤森奥利维亚·德哈维兰进行了复仇报道,以一种几乎令人恶心的狂热起舞(这是德哈维兰的最佳场景)电影 - 你永远都可以闻到她身上的汗水)但是当时机到来时,查斯坦似乎被焦虑所困扰 - 我对此足够好吗

我真的在表演吗

- 她的疑惑可能也影响了考夫曼,他希望她能比她好,但她太害怕放松,并接受这样一个事实,即屈辱是凯瑟琳化妆的一部分(当时,在最后几行拉维尼亚向凯瑟琳问她如何如此残忍,她回答说:“我受到主人的教导!”)因为查斯坦不想失败,她不能体现凯瑟琳的失败或胜利,结果是这个角色不会在考夫曼的令人难忘的不适之处找到一个地方

作者:匡雎

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