1921年,当Max Max Egon zuFürstenberg同意在德国小镇Donaueschingen举办一个当代音乐节的时候,他可能没有想到,这个系列剧将在一个世纪后继续保持强劲,更不用说它将会主持东道主到舞台上挑衅,涉及年轻作曲家粉碎乐器,并假装自己用粪便涂抹自己因此它在2012年版的多瑙艾辛根音乐日在10月中旬的一个周末,这个黑森林旅游中心目睹了刺激和惊愕的活动:六音乐会,二十一个世界首映,一场前卫即兴表演(以古老的英语AMM为特色),以及城镇声音艺术装置

约有一万人参加,以掌声,布鲁斯,嘘声,并大声咒骂“Langweilig!” - “无聊!” - 不止一次被听到

观众倾斜年轻; T恤衫和连帽衫超过了正装衬衫和西装这是一个艺术博览会模式的音乐节,人们热衷于冒险和丑闻今年在Donaueschingen的心情特别受到了西南德国广播电台迫在眉睫的预算削减(SWR)自1950年以来一直在举办音乐节,SWR不仅仅是两个管弦乐队,SWR交响乐团Baden-Baden和Freiburg以及斯图加特广播交响乐团;在9月份,咨询委员会投票决定在2016年之前将其融合

这一决定引发了激烈的反对意见:看起来,这似乎不仅是合唱团的命运,而且也是德国奢侈的文化融资体系的未来,这些体系的前提遭到质疑经济动荡当代音乐社区或许最有可能因国家支持潜力的缩减而失去最多20多世纪的音乐历史在多瑙伊辛根展开 - 当地首映的名单包括勋伯格的小夜曲,韦尔的“马哈贡尼歌曲”,塞纳基斯的“Metastaseis” “和Ligeti的”Atmosphères“ - 几乎不可能想象这样的企业依靠私人资金

因此,这位32岁的德国作曲家Johannes Kreidler在开幕音乐会上所表现出的卓越姿态在播音员介绍节目后, Kreidler看起来有点像Johnny Rotten,走在舞台上,从SWR交响乐团的成员手中拿起一把小提琴和一把大提琴,然后把Krendler的麦克风拿起来,然后把乐器捆绑在一起,直到它们形成了十字架的形状

当他把他的创作形容为一种艺术的“融合”时,观众们欢呼起来,然后他开始摧毁乐器(便宜的型号,它后来被揭示了),也许是为了向Nam June Paik 1962年的表演艺术作品“One for Violin Solo”致敬 - 这是一次仪式性粉碎,Pete Townshend和Jimi Hendrix的类似努力在此之前进行了一次更为克制但却不逊色的抗议活动

最后一场音乐会SWR Symphony的音乐总监François-Xavier Roth请观众考虑他们想要什么样的德国,有多种语言的喊叫:“For music!对于文化来说!“并且对乐团本身产生巨大的鼓掌Donaueschingen从来没有受到批评二十年代,左翼作曲家Hanns Eisler将同类节日视为”近亲繁殖的狂欢节“,缺乏社会意义在五十年代和多瑙辛辛根经常投射干旱的知识分子任何有意嘲笑2012年化身的人都会发现许多多汁的目标:小提琴手被划伤的作品和打击乐演奏者四处乱窜,没有任何紧迫的目的然而,没有人能够更有针对性地提出诉讼比专辑作曲家特隆德·莱因霍尔特森(Trond Reinholdtsen)的叙述者和合唱团的“音乐”,包含了近期作曲趋势和理论的疯狂模仿,更不用说Donaueschingen导演阿明·科勒“音乐”本质上就是表演艺术,作为叙述者的莱因霍尔德森在风格可能性的丰富中失去了自己的想法d文化政治的混乱最终,他把手伸进裤子里,用棕色的咕噜咕噜咕咕叫着热烈的鼓掌对一个陈旧的先锋派的这种恶作剧的攻击本身就相当陈旧;早在1960年,Mauricio Kagel的概念作品“SurScène”讽刺理论上的胡言乱语,并且包括一个马桶笑话来引导 莱因霍尔德森也持续了太久 - 这是杜纳辛辛根作曲家的一种习惯,他们的作品在作品完成前四五分钟就倾向于耗尽其作品的可能性(令人沮丧的是,作曲家几乎都是男性,只有一个女人, MalinBång被选为主要系列音乐会)克劳斯·朗的无言的声乐场面“丑陋的马”最初以其模糊的音调令人着迷,但是却成为一个长期收尾的弗兰克·贝德罗西安的“本身”的受害者,这是一种管弦乐队的色彩,相比之下,Beat Furrer是五岁以上作品中唯一四位作曲家之一,他在优雅疯狂的合奏作品“linea d'orizzonte”中为他们提供了清晰而经济的教训

当然,年轻艺术家是没有纪律的除了自然放纵以外,Donaueschingen团队证明了对外界的开放态度:年轻人特别渴望从样本中获取纹理和技术流行音乐,尽管任何类似曲调或稳定节拍的东西都是供不应求的

伯哈德甘德是一位戴着莫霍克风格的漫画书阅读嘻哈音乐家奥地利人,提供了“hukl”,这是一首由Incredible Hulk Klaus Schedl的“Selbsthenker II”引发了黑金属音乐,低音电子音调对我的腹部区域做出了奇怪的事情,而MarkoNikodijevič的“ketamin / schwarz”资本信件明显过时 - 旨在表明安眠药氯胺酮,恍惚无声的无人机支撑着蒙古民歌的朦胧回声这件作品突然结束,也许描述了如果你在乌兰巴托服用了大量氯胺酮会发生什么情况没有比“世代杀人”更加深刻的印象,这是一种爆炸​​性合成三十三岁的比利时作曲家斯特凡·普林斯在现场和电子音响中发表的节目中,普林斯报告说,他一直在思考技术和全球冲突:伊拉克境内的美国士兵正在通过电子游戏,阿拉伯之春的武装分子通过Facebook进行交流,遥控操作的无人驾驶飞机,而不是将这些有趣的主题粘贴到作品表面,普林斯发现了一种有机地体现它们的方式

纳达尔合奏团,演奏小提琴,大提琴,电吉他和打击乐,被安置在透明屏幕后面;面对他们是PlayStation视频游戏控制器的四个表演者这些设备不仅允许录制,重放和操纵声音,而且还可以处理图像:玩家必须与叠加的,有时加速的视频投影竞争在做结束之前结果是精神恍惚,而不是以毒瘾的方式出现,如同作曲家所打算的那样,很难说出什么是真实的,什么是虚拟的音乐家被困在时间循环中,仿佛菲利普K迪克写了一本关于室内乐的小说

器乐的音色以近期欧洲音乐的方式被扭曲,以近乎欧洲音乐的方式扭曲,但演奏技巧的延伸达到了一种内脏的精确性

大提琴家用碎啤酒可以卡在琴弦之间,小提琴家把铝箔贴在她的乐器的琴桥上

这种声音有一种沙漠刺耳的声音,与中东的焦点两次,Prins停止了所有的音乐活动,让焦点变得清晰:我们听到crack radio的电台声音讨论“附带损害”,并看到一个无名小镇的居民从捕食者的无人驾驶飞机上奔跑

这种痉挛的近乎天才的表现对我来说这是一个引起“无聊!”的作品之一,我想问问抗议者,他们对放大的大堂厕所有兴趣吗

一首乐团在菲尔斯滕贝格啤酒上醉and and and and tra

明年,也许是♦

作者:贡夔

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