你知道它是如何的:你想尖叫,然后你不会尖叫,因为你的配偶 - 无论什么时候 - 无论什么时候问你什么时候,你把这个或哪些东西放在哪里,你喂养孩子或狗,我怎么看

你用泰迪熊允许的所有爱回答最后一个问题:你看起来很好,完美,惊艳但它并不止于此 - 人类对认同的需求是无情的但我如何看待

我看起来(填补空白)胖,老,完全不吃

而你陷入了那种你的婚姻或者其他任何意义上保护你的陌生,麻木的状态:你感到孤独,无形,一个没有听过的无名之辈,更不爱着什么

你可能会独自一人但是,那么你会抱怨谁

谁会成为你幻想说的所有不公平的东西的目标

你的烦恼是定义你的一部分因此,当你去看爱德华·阿尔比1962年的杰作时,“谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫

”(复兴在展位,在帕姆麦金农的辉煌和原始的方向下),第一次,在你感受到之前,你会感受到成千上万的人们在感受到:救济和羞耻的混合物,你想象中的言语被如此美妙地说出来,并对自己的弱点感到羞耻:镇压成为什么时候成为你们关系的基础

有一个原因是,阿尔比的第一部长篇剧,就像亚瑟米勒的“The Crucible”(1952)一样,在演戏班和地区剧院中是一个常年受欢迎的人物:美国观众在他们的清教徒风格的戏剧性起诉中下车最好的本土喜剧, “你不能把它带到你身边”(1936)到“彩色博物馆”(1986),因为他们发现巧妙的方式来混淆我们的价值观“谁害怕弗吉尼亚伍尔夫

”,因为这种陈腐的分类“悲喜剧” ,其悲剧大部分展现为好戏:这些人磕磕绊绊,醉酒,生气,角质 - 这不是很有趣吗

但是,像“坩埚”一样,阿尔比的剧本也充斥着基于语言的哥特式恐怖,导致歇斯底里的言语 - 也许是为了宣泄

这是少数几个现代美国戏剧之一,在语言学上,这些戏剧中的男人可以像他们给 - 这在特雷西莱特的历史表现中非常明显,因为四十六岁的乔治是虚构的新英格兰小镇莱茨的学院教授,​​他本人也是普利策奖得主,他对阿尔比的写作有着深刻的理解,他的话语如何能够跳起来,打击你的脸,以及他们如何有时只是听起来,没有Albee与所谓的现实戏剧Letts相关联的戏剧性表达的“感觉”,只要他张开嘴巴黑暗的客厅,在1962年有一个崩溃,一个女人咯咯笑,然后前门打开一个男人打开灯光,他们站在那里,像中年角斗士与大衣作为他们无用的盾牌:乔治和他的妻子,玛莎(艾米莫顿)玛莎像一个年长的克莱尔丹麦人强壮的骨头,一个轻盈的身体 - 但她的脸上有什么问题;她看起来好像她不断地眯着眼睛看着她不满的礼物,进入一个不合时宜的过去或一片黑暗的未来

看着书架上的房间,玛莎说:“真是个垃圾嘿,那是什么来着

'这是一个垃圾场!'“乔治不需要猜测游戏的一部分 - 这是迟到了,他很累 - 但文字游戏是绑定他和玛莎所以当她说这条线来自一些”该死的贝特戴维斯图片“时,他一起玩,有点告诉她,这是从电影“芝加哥”:玛莎:好悲伤!你不知道吗

“芝加哥”是一部'三十年代的音乐剧,由爱丽丝·法伊小姐主演你难道不知道什么吗

乔治:呃,那可能在我的时间之前,但玛莎:可以!把它剪掉!这对夫妇使用Albee的斜体字,如坑洼,他们的婚姻的舒适的旧车可以休息一下,然后再次转身,寻找危险

潜在的灾难是保持他们的婚姻性感和这种性感在这个阶段更明显比在其他任何我见过的人中,乔治通常扮演的是一个口型极为隐性的人,极端鞭打的猫,在妻子加快行动的时候小心翼翼地站立着,雅培给她悲伤而疯狂的科斯特洛但是莱特斯是个高个子,密密麻麻的男人,色情和指挥在他的沉默中,他在他的嘟qu 他的乔治与玛莎在一起,因为她的反复的酗酒思想是他背后的一部分:他得到保护她,夜以继日地拿着酒瓶,觉得需要

同时,有一些关于莫顿的冲动的少女,如玛莎 - 当她要求喝酒或点燃一支烟时,她甩开手臂 - 也保留了一些东西,莫顿也把玛莎的重要智慧当作了障碍虽然她的父亲是学院的院长,但玛莎因缺乏权力而受到制约在这个保守的职位 - “我喜欢艾克”的世界里,她是一个妻子,一个女儿和一个女主人

因为她渴望更多,她变得太多,喝醉了,嚎叫,体现男性对女人的恐惧

乔治你知道吗,在每晚的战斗之后,他们都要上床睡觉对于这个乔治和玛莎来说,最好的性爱就是化妆性别

但是,为了让这部戏能够继续下去,他们需要三角化

尼克(完美演员麦迪逊德克斯)是一位教授派对后邀请的新教授,他的富有的妻子,亲爱的(现代化的嘉莉寇恩)尼克和蜂蜜很年轻,但在他们合成的天真下,就像乔治和玛莎一样愤世嫉俗事实上,正如麦金农指导他们的那样,尼克和尼克更加腐败,因为尼克,至少更明显是雄心勃勃的 - 他会为了提升而操自己 - 而乔治和玛莎是他们设计得比自然更少的地方玛莎试图让乔治在非常激烈的第二幕中承认这一点,当时她为尼克打了一场戏,而乔治不明白他为什么反对这样做意味着承认自己是谁:乔治:你可以坐在你的椅子上,你可以羞辱我,你可以把我分开ALL NIGHT MARTHA:你可以站立!乔治:我无法站立它!玛莎:你可以把它放在一边!你嫁给我了! (沉默)GEORGE(悄悄地):这是一个绝望生病的谎言在剧中的最后时刻,乔治恳求玛莎成为一个人,而不是一场表演

他将虚幻的窗帘撕下来,将他们与世界分开,并要求一些既不是他们可以想象:他们不确定要说什么的谈话,他们必须学会倾听的谈话大约一个月前,我去看看这个叫做芭芭拉史翠珊的戏剧性的力量,她把她的两个人之一“回来到布鲁克林的音乐会上,在布鲁克林市中心的新巴克莱中心,我看到她在纪念音乐会上演出,纪念已故马文哈姆利希在茱莉亚音乐学院上演,七十岁的史翠珊把我们带回她身边第一场大型表演“Funny Girl”(1964),其中Hamlisch是排练钢琴演奏家她解释说,她的名字Marvin从她在布鲁克林的童年时代就已经非常熟悉了,并且她模仿了母亲们如何从窗户中跳出来的方式:他们呼吁他们自己的Marvins在晚餐在10月11日在巴克莱中心(她的北美巡演继续到11月11日),在舞台上布满了发光的灯光,在节日期间引发了布鲁克林的弯路,史翠珊谈论了自那以后她去过的地方,以及她回归的意义这一次受到观众中一万六千多名粉丝的欢呼,但也有一些令人悲伤的事情,关于史翠珊回到市区,在她成为明星之前,她的单数看起来是一个埃及闪族女王 - 人才被嘲笑或者被忽视从某种意义上说,史翠珊的故事 - 让这个竞技场在三个小时内保持安静的故事 - 是一个明显的美国故事:世界说不,直到她说出来是的,在她巨大的目录中的歌曲之间,史翠珊不断与观众联络:我们还好吗

我们知道我们坐在溜冰场吗

我们有点冷吗

她仍然是我们都知道的芭芭拉 - 她是跪拜姿势和对食物健康兴趣的她 - 但她也是一个新的芭芭拉:犹太人的母亲,叫她马文进晚餐她介绍了她的儿子,音乐家杰森古尔德,谁唱了两首歌这是一个冒险的提议,但古尔德,他的胸部大胆的声音和他对观众的初步信任,在几秒钟内说服了每个人的才华 - 而妈妈骄傲地坐在旁边,默默地投射她一直有趣的叙述那里的差异可能导致你♦

作者:娄辍该

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